Bag musikken fra 'Star Trek: Discovery' med komponisten Jeff Russo

Bag musikken fra 'Star Trek: Discovery' med komponisten Jeff Russo

Kendt for sit arbejde med Fargo og lækkert underligt X-Men show Legion , skriver komponisten Jeff Russo nu musikken til Star Trek: Discovery . Det er en unik kunstnerisk udfordring, der anerkender Star Trek's 50-årige arv, mens man følger Opdagelse' s store budget, fremadrettede tilgang. Russo scorede hver episode og skrev showets hovedtema, som henter inspiration fra Original Series-kreditten til musik af Alexander Courage.


optad_b

Hver Star Trek-æra har sin egen særprægede lyd, fra den originale orkestermusik i Original Series til mystificerende forfærdelig temasang til Star Trek: Enterprise. Franchisen har også en forkærlighed for at inkludere in-universe musik som Klingon opera og Spocks Vulcan lyre og Opdagelse vil snart introducere et eget bidrag: Kasseelian opera.

Vi talte med Russo om den usædvanlige opgave at komponere fremmed musik, hvorfor han undgik at give klingonerne et 'bad guy' -tema, og hvordan Opdagelse kalder tilbage til 1960'erne Trek, mens han fortsætter med nye ideer.



https://www.youtube.com/watch?v=un1v0i_WEhY

The Daily Dot: Temamusikken var den første ting, vi hørte om Opdagelse , og det kalder tilbage til den originale serie på denne virkelig smukke, nostalgiske måde. Kunne du fortælle mig, hvordan du tog inspiration fra Original Series-temaet? Og så du også tilbage på nogen anden Star Trek-serie?

Jeff Russo:Jeg så ikke rigtig tilbage på nogen anden Star Trek-serie. Da jeg først begyndte at tænke på, hvad temaet skulle være, tænkte jeg, hvordan kan jeg forbinde dette med fortiden? Jeg havde brug for at forbinde os med, hvor vi havde været, og også sætte os på et kursus, hvor vi skal hen.

Jeg troede, at den mest effektive måde at gøre det på er at ringe tilbage til [Alexander] Courages fanfare og starte temaet med den samme følelse, som du får med Original Series. Og så hvordan man tager det ind i nyt territorium. En af grundene til, at jeg satte denne fanfare i slutningen af ​​temaet, i modsætning til begyndelsen, hvor den vises i originalen, er fordi vores serie foregår forud for Original Series. Det er sjovt at efterlade os med det, vel vidende at tidsperioden til sidst bringer os derhen.



Finder du, at du har en anden holdning, når du komponerer musik til et sci-fi-show i kontrast til mere traditionelle dramaer? Eller er det mere et tilfælde af Star Trek, der har en bestemt lyd i sig selv?

Jeg tror, ​​at ideen for mig var, hvordan skriver jeg den slags musik, der jeg skriv og sæt det på folkemunningen om hvad Star Trek er? Jeg har en tendens til at skrive fra et følelsesmæssigt sted, og da vi talte om at skrive partituret til denne inkarnation af showet, talte vi om at fortælle historien fra et mere forbundet og jordet følelsesmæssigt sted.

Du ved, historien fortælles gennem Michael Burnhams øjne, og hvordan hun forholder sig til mennesker, og hvordan hun skal operere i verden. Så ja, Star Trek har en lyd, og det er meget tydeligt, når du tilføjer disse horn, og du tilføjer det swashbuckling-element til det. Men jeg forsøgte at forblive tro mod at have en mere fremadrettet score. Jeg ville ikke have det til at lyde retro ... Jeg ville gerne have det som et startpunkt og tage det med til et nyt sted.

En af de ting, jeg fandt interessant ved denne serie, er den indsats, der gik i Klingon verdensbygning. Der er virkelig denne æstetiske forskel mellem Klingon-scenerne og scener på Federation-skibe. Hvordan oprettede du Klingon-musikken til det?

En af de ting, vi talte om med klingonerne, er på trods af at Starfleet er i krig med klingonerne, jeg havde brug for at nærme mig klingonerne fra perspektivet på, ved du, ikke nødvendigvis bare at spille dem som de onde. Fordi de har ret i sig selv inden for deres egen gruppe, de beskytter sig selv, de ønsker at leve deres eget liv. Og de har interpersonelle forhold, som jeg havde brug for for at understrege.



Jeg ville fortælle deres historie fra et mere følelsesmæssigt perspektiv, end man ville tro. Det er ikke alle som 'dårlig fyrmusik.' Når T’kuvma er ved at dø, ville jeg afspille den scene følelsesmæssigt. Det er ikke 'her er den dårlige fyr, der dør', det er en fyr, der stod op for sit folk, og hans forhold til Kol, og hans forhold til de andre klingoner.

Når du fortæller folk, hvad du arbejder på i øjeblikket, har de en anden reaktion, når de hører, at det er Star Trek? Det er klart, fans har så intense følelser, og folk har en meget mere specifik idé om, hvad de vil høre, end med f.eks. Fargo .

Ja, det er jeg enig i. Jeg tror, ​​at nogle mennesker er knyttet til noget, der er i deres sind, og de har svært ved at lade det gå og lade noget være, hvad det er. Og mange mennesker er virkelig åbne for at tage en historie, som de elsker, og bringe den på en ny måde at fortælle historien på. Så jeg får forskellige reaktioner fra forskellige mennesker, men hovedsagelig er det som: ”Åh min gud, du arbejder på Star Trek? Det er så fantastisk! ” Uanset hvad. Du ved, ideen om at arbejde på noget, som jeg har været en livslang fan af, er spektakulær, og det tror jeg folk ser.

Du hentede en meget specifik synthesizer til Pink Floyd-inspireret lyd af Legion . Brugte du usædvanlige instrumenter til Star Trek?

Der var et par etniske instrumenter, som jeg gerne vil bruge til Star Trek. Jeg brugte en duduk, som er et mellemøstlig instrument med dobbeltrør. Jeg har tendens til at bruge en masse etniske fløjter i Star Trek, jeg brugte denne yaylı tambur, som er ... af tyrkisk herkomst, tror jeg? Et strengeinstrument, som du bøjer. Jeg har gjort en smule af det, men jeg tror, ​​jeg holdt et meget mere traditionelt syn på, hvordan man implementerer det følelsesmæssige aspekt af partituret. Det melodiske indhold spilles bestemt af et mere traditionelt orkesterelement.

Jeg ved, at du ikke kan fortælle os meget om kapitel 2, men jeg hører, at du måske har komponeret en opera til en fremmed art, Kasseelians?

Korrekt! Det er noget, jeg kan tale om. Der er en opera - som jeg faktisk talte om, synes jeg i afsnit 6.

Ja, [Stamets og Dr. Culber] diskuterede, at en af ​​dem var fan af kasseeliansk opera.

I det øjeblik jeg så det, havde jeg en samtale med producenterne. Du vil helt sikkert høre Kasseelian opera et eller andet sted i de næste fem episoder. Jeg havde brug for at finde ud af, hvordan det ville lyde, fordi det kunne være stort set alt, så jeg lavede det til, hvad jeg troede noget, som disse særlige karakterer ville have været investeret i.

Star Trek: Discovery vender tilbage 7. januar.